原创 《第二十条》预告片详解,网大质感强烈,张艺谋的堕落更进一步 -

来源:   发布时间:2024-03-01 15:20:37   浏览次数:764

原标题:《第二十条》预告片详解,网大质感强烈,张艺谋的堕落更进一步

果不其然,《第二十条》定档大年初一上映,闯进春节档,至此大年初一上映的电影已多达六部,分别为《熊出没》《飞驰人生2》《红毯先生》《热辣滚烫》《我们一起摇太阳》和这次官宣的《第二十条》。按照往年上映的影片数量,很可能接下来还会有一两部作品加进春节档阵营。

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之所以用“果不其然”,是因为片方在1月10日开始做1月12日的发布会邀请,这是电影举办的首次发布会,没有看片环节。而这也是张艺谋第三次闯进春节档,前两部分别为《狙击手》和《满江红》,狙击手票房6.08亿,《满江红》则以45.44亿的出色成绩位列内地影史第六。

首先,不得不佩服,年过七十的张艺谋精力旺盛,实在高产,要比绝大多数年轻导演更勤奋。当然,这也取决于张艺谋要资本有资本、要人脉有人脉,要号召力有号召力。

《第二十条》大气的海报和预告片,直接拉开了直指春节档票房冠军的架势,演员阵容实在太强大了,几乎是同档期其他几部电影之和。

有网友开玩笑称《第二十条》演员阵容是集四部作品之大成,分别为《坚如磐石》(雷佳音 于和伟)、《漫长的季节》(范伟 蒋奇明 陈明昊)、《狂飙》(高叶 张译)、《宇宙探索编辑部》(杨皓宇)。合四部电影之力,加上张艺谋的号召力,春节档冠军的位置,十拿九稳了吧?

但仔细盘算,其中有两个变数。

其一是电影品质。无可否认,张艺谋的水准一直在线,但不同题材的发挥不太一样。近几年他慢慢削弱自己一直以来美学上的表达,《一秒钟》满屏西部的苍凉,《悬崖之上》是北方冬季的冷峻、《狙击手》是单调的白雪皑皑,《满江红》更不讲究,主色调是城墙和铠甲的铁青色,为了拍摄便捷、迅速,甚至夜戏日拍,很多光影都是错的。

去年国庆档的《坚如磐石》在色彩和运镜上也没少被吐槽, 小景别、浅景深,以及大量俗气的霓虹色拉低了电影的level,张艺谋,逐渐变得陌生。

说回《第二十条》,预告片让我很担心电影的品质。

现代题材都市取景,想拍出电影感、高级感不容易,因此碰到这类题材,导演往往会在光影上做文章,在拍摄形式上凸显电影张力,比如李玉、娄烨都是有代表性的导演。

张艺谋自己呢,题材相近的《坚如磐石》也用了大量肩扛、手持镜头拍摄,而且考究的灯光运用也能凸显电影感。

然而《第二十条》的预告片抛开内容不太,画面观感实在太差。

正常来说,电影预告片选的都是足够精彩、能够吸引观众观看欲的段落。《第二十条》第一段是学生在洗手间里被人霸凌、拍照,无论是打光、构图、拍摄手法,都像在校生的习作,太不讲究了。

后面的家庭戏份,一家三口在桌子上玩牌,道具的陈设烘托生活气息,然而整个场景布置、灯光设计、美术的营造远不如《坚如磐石》那样有电影感。而且同一场景不同镜头的光照有改动,完全不一致,只能说灯光师不够用心,张艺谋也降低了对品质的要求。

后面出现的场景也都差不多的水准,保持了网大、电视剧的统一质感。最令人失望的是,拉横幅的段落,完全缺少应有的戏剧张力和紧迫感,大全景的运镜方式令人费解。

出现这样的情况估计有两种可能。

其一是换了不常合作的摄影指导。目前电影没有公布幕后阵容,但从预告片的画面来看,显然不是张艺谋御用摄影指导赵小丁的风格。《坚如磐石》因为和其他电影撞期,所以由罗攀完成拍摄,罗攀的水准在线,所以电影品质不差,但《第二十条》这样的画面质感,着实可惜。

其二是拍的太赶了。张艺谋这几年拍电影以快著称,但速度快,是因为条件齐备、拍摄方便,比如《狙击手》圈定野外的一块地拍摄即可,《满江红》只是在一座宅子里封闭拍摄,速度自然是快。

但《第二十条》去年7月份开机8月份杀青,只拍了一个多月,期间又要大量转场、又要拍外景,演员又多,协调档期和通告,在这么短的时间内完成拍摄,只能降低画面要求了。如果上映后《第二十条》口碑不佳,会对电影票房造成很大印象,毕竟观众越来越看重口碑。

其二是发行公司。张艺谋上一部《坚如磐石》也是光线影业主投并承接宣发,票房13.51亿,相近的题材,在竞争更激烈的春节档,让电影票房压力更大。

纵观近几年的电影市场,宣发往往是猫眼、淘票票两家互联网公司赢的多一些,比如去年春节档冠军《满江红》就是猫眼发行的电影,《封神第一部》《消失的她》等爆款,也都是阿里、猫眼的手笔。

那么纵观即将到来的春节档,《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没》背后都是阿里和猫眼,《红毯先生》则是宁浩成立的新锐上狮文化,相比而言,砍掉各个城市驻地发行的光线传媒实在是缺乏优势。

作为第五代领军者,张艺谋已经是公认的殿堂级导演了。但从《一秒钟》到这次《第二十条》的这几部作品,显然和他的地位以及获得的票房不匹配,很希望他能爱惜羽毛,不要被商业捆绑、被利益蒙蔽,到了这个年纪,应该将对电影的热情用对地方,而不是降低要求和电影品质,用社会议题、人海战术、流量明星来博取票房。

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